Há algum tempo atrás fez grande sucesso na GLOBOPLAY, a série OS OUTROS, onde moradores de um condomínio de luxo na Barra da Tijuca, Rio de Janeiro entravam em conflito por questões variadas, umas mais sérias (preconceito) outras menos sérias.
Inevitavelmente, o sucesso gerou a sequência, OS OUTROS TEMPORADA DOIS.
Recomendado por vários amigos, fui ver.
Gosto sempre de comentar a enorme diferença entre os roteiros de filmes e séries argentinas e as brasileiras. Como toda generalização, corro perigo. Mas os roteiros deles são, em geral, muito melhores que os nossos.
Fiquei com a sensação de que tudo foi mais superficial, apressado e repetitivo nesta segunda temporada. Os chiliques (e irritantes gritos) da personagem de Adriana Esteves contra o miliciano interpretado por Eduardo Sterblitch – que ela responsabiliza pelo sumiço do filho – aparecem em meia dúzia de cenas praticamente iguais nesta segunda temporada.
O imponente novo condomínio para onde se transfere a ação é quase um bunker de segurança, mas moradores e pessoas de fora (como o sumido Marcinho) entram e saem sem qualquer formalidade para cometer as indiscrições que o roteiro lhes atribui. Jamais se vê um carro ou mesmo seguranças a pé patrulhando as ruas do condomínio. Esta obviedade estragaria as cenas.
Para não soar equivocadamente como preconceito, refiro que há muitas produções brasileiras com ótimos roteiros, como os dois TROPA DE ELITE, as séries O DNA DO CRIME e O MECANISMO, fora dos antológicos CIDADE DE DEUS, CENTRAL DO BRASIL, ou mais antigamente PIXOTE, LÚCIO FLÁVIO e BARRA PESADA.
O sempre lembrado filme francês RETRATOS DA VIDA, de Claude Lelouch tinha o título original de LES UNS ET LES AUTRES (UNS E OUTROS). Vendo a temporada dois de OS OUTROS, não posso deixar de dizer que há uma grande diferença entre uns (os roteiros argentinos) e os outros (os nossos).
Some time ago, the series THE OTHERS was a huge hit on GLOBOPLAY, where residents of a luxury condominium in Barra da Tijuca, Rio de Janeiro, clashed over a variety of issues, some more serious (prejudice) and others less serious.
Inevitably, the success led to the sequel, THE OTHERS SEASON TWO.
Recommended by several friends, I went to see it.
I always like to comment on the huge difference between the scripts of Argentine and Brazilian films and series. Like all generalizations, I run the risk of making a big mistake. But their scripts are, in general, much better than ours.
I had the feeling that everything was more superficial, rushed and repetitive in this second season. The tantrums (and irritating screams) of Adriana Esteves‘ character against the militiaman played by Eduardo Sterblitch – whom she blames for her son’s disappearance – appear in half a dozen practically identical scenes in this second season.
The imposing new condominium where the action is transferred is almost a security bunker, but residents and outsiders (like the missing Marcinho) enter and leave without any formality to commit the indiscretions that the script attributes to them. You never see a car or even security guards on foot patrolling the streets of the condominium. This obviousness would ruin the scenes.
So as not to sound mistakenly prejudiced, I would like to point out that there are many Brazilian productions with excellent scripts, such as the two ELITE SQUAD, the series CRIMINAL CODE and THE MECANISM, as well as the anthological CITY OF GOD, CENTRAL STATION, or more formerly PIXOTE, LÚCIO FLÁVIO and BARRA PESADA.
The always remembered French film BOLERO, by Claude Lelouch, had the original title LES UNS ET LES AUTRES (ONES AND OTHERS). Watching season two of THE OTHERS, I can’t help but say that there is a big difference between the ones (the Argentine scripts) and the others (ours).
Cinemarcoblog 