EM PEDAÇOS (IN THE FADE – AUS DEM NICHTS), do alemão Fatih Akim é um drama que deixa os personagens e os espectadores catando seus cacos emocionais com uma história literalmente de “cortar os pulsos”.

Uma jovem alemã casa com um imigrante turco recém saído da penitenciária, onde cumpriu pena por ven der drogas e eles constituem uma bela família. A paz é destroçada por um atentado a bomba de um grupo neonazista.

A partir daí, tudo é extremamente doloroso: a solidão, o desejo de vingança, o descaso dos familiares, a incompetência das autoridades, a frieza dos julgadores…

Enfocando com  excelência o moderno drama do racismo contra imigrantes em voga no mundo inteiro, mas principalmente na Europa, EM PEDAÇOS dá uma excepcional oportunidade à atriz alemã Diane Kruger de mostrar seu talento, já visto, por exemplo, em BASTARDOS INGLÓRIOS, de Quentin Tarantino.

Aqui ela faz o melhor trabalho de sua carreira, j;a tendo sido reconhecida pelo Prêmio de Melhor Interpretação Feminina no Festival de Cannes. EM PEDAÇOS ganhou o Globo de Ouro de Melhor Filme Estrangeiro.

O desenvolvimento emocional da história é primoroso. A cada cena e/ou fato que se sucede, a protagonista (e o espectador) vão mais fundo e fica mais forte a pergunta sobre em que mundo vivemos?

Duro, difícil, contundente, como um excelente drama deve ser, EM PEDAÇOS é um dos melhores filmes deste ano.

IN THE FADE – AUS DEM NICHTS, by German Fatih Akim is a drama that leaves characters and viewers picking their emotional shards with a literally “wrenching” story.

A young German woman marries with a Turkish immigrant fresh out of the penitentiary, where he served time for drugs. They are a beautiful family. Peace is shattered by a bomb attack by a neo-Nazi group.

From there on, everything is extremely painful: loneliness, the desire for revenge, the neglect of family members, the incompetence of the authorities, the cool of the judges …

Focusing with excellence on the modern drama of racism against immigrants in vogue worldwide, but especially in Europe, IN THE FADE gives an exceptional opportunity to the German actress Diane Kruger to show her talent, already seen, for example, in INGLORIOUS BASTARDS, by Quentin Tarantino .

Here she does the best job of her career, having already been recognized for the Best Female Interpretation Award at the Cannes Film Festival. IN THE FADE won the Golden Globe for Best Foreign Film.

The emotional development of the story is exquisite. With each scene and / or event that happens, the protagonist (and the viewer) goes deeper and the question becomes stronger on what world do we live in?

Hard, blunt, as an excellent drama should be, IN THE FADE is one of the best films this year.

PERDIDOS NO ESPAÇO, série de ficção científica narrando as aventuras da Família Robinson no espaço, foi um dos maiores sucessos da história da televisão, indo ao ar entre os anos de 1965 e 1968. O Robô que soava o alarme de PERIGO, PERIGO e o Dr. Smith, precursor dos vilões totalmente egoístas, andróginos e corruptos marcaram época.

Em 1998, os produtores Irwin Allen (da série original) e Akiva Goldsmith reuniram um grande elenco para fazer um filme de longa metragem com a Família Robinson. William Hurt, Gary Oldman, Mimi Rogers, Heather Graham, Matt Le Blanc, Edward Fox e por aí vai não conseguiram superar a indigência criativa do roteiro, que fez do filme um retumbante fracasso.

Agora a NETFLIX lança uma nova versão em série, com dez episódios, numa superprodução de encher os olhos. O cuidado de cada cena e os efeitos especiais empregados são de excelência.

Molly Parker (ótima atriz canadense de GOLIATH), Parker Posey (a vilã Dra. Smith), Toby Stephens (o vilão de 007 UM NOVO DIA PARA MORRER) e os jovens Maxwell Jenkins, Taylor Russel e Mina Sundwall compões um elenco sempre interessante.

O espectador assiste aos dez episódios facilmente. E fica com vontade de ver mais. Embora seja indiscutível uma grande saudade do improvisos de cenários de papelão pintado, o robô muito menos tecnológico e um ingênuo vilão.

LOST IN SPACE, a science fiction series about the adventures of the Robinson Family in space, was one of the greatest hits in television history, airing between the years 1965 and 1968. The Robot saying loud the DANGER, DANGER warning, and Dr. Smith, the forerunner of wholly selfish, androgynous, and corrupt villains, was timeless.

In 1998, producers Irwin Allen (from the original series) and Akiva Goldsmith reunited a big cast to make a feature film with the Robinson Family. William Hurt, Gary Oldman, Mimi Rogers, Heather Graham, Matt Le Blanc, Edward Fox and so forth have been unable to overcome the script’s creative powerty, which has made the movie a resounding failure.

Now NETFLIX releases a new series version, with ten episodes, in an production to fill the eyes. The care of each scene and the special effects employed are of excellence.

Molly Parker (good Canadian actress of AMAZON’s GOLIATH), Parker Posey (the villain Dr. Smith), Toby Stephens (the villain of 007 A NEW DAY TO DIE) and young Maxwell Jenkins, Taylor Russel and Mina Sundwall make an always interesting cast.

The viewer watches the ten episodes easily. And you feel like seeing more. Although it is undisputed a great sadness for the lack of improvisations of painted cardboard scenarios, the much less technological robot and a naive villain.

A AMAZON lançou a quarta temporada da série BOSCH, contando as aventuras do detetive Hyeronimous Bosch, da Polícia de Los Angeles, célebre personagem dos livros policiais do escritor Michael Connelly.

As três temporadas anteriores foram soberbas, não somente pela produção de excelência, pelo elenco maravilhoso, pelas histórias profundas e instigantes, mas pela extraordinária ambientação em Los Angeles, que nunca ficou tão bonita como nesta série.

A quarta temporada chegou com tudo.

Um advogado defensor de direitos jumanos dos pobres perseguidos por policiais em LA aparece brutalmente assassinado em pleno centro da cidade.

Em meio a revoltas populares, desconfiança geral de seus colegas e pressão forte da imprensa, Harry Bosch assume o caso, para descobrir os culpados a qualquer custo.

Quem ganha é o espectador que tem à disposição uma série policial top de linha.

Titus Welliver, Jamie Hector, Amy Aquino, Lance Reddick, Madison Lintz e Sarah Clarke seguem impressionantemente bem em seus papeis cheios de nuances.

Tomara que BOSCH, a série, tenha vida longa na Amazon.

AMAZON PRIME VIDEO released the fourth season of the BOSCH series, with the adventures of Detective Hyeronimous Bosch, of the Los Angeles Police Department, famous character of the books of the writer Michael Connelly.

The previous three seasons have been superb, not only for the production of excellence, for the wonderful cast, for the deep and thought-provoking stories, but for the extraordinary setting in Los Angeles that has never been so beautiful as in this series.

The fourth season has come with everything.

A lawyer defending human rights of the poor prosecuted by police in LA appears brutally murdered in the center of the city.

Amid popular revolts, general mistrust of his peers and strong press pressure, Harry Bosch takes the case, to find out the culprits at any cost.

Who wins is the viewer who has at his disposal a top-of-the-line cop series.

Titus Welliver, Jamie Hector, Amy Aquino, Lance Reddick, Madison Lintz, and Sarah Clarke perform impressively well in their nuanced roles.

Hopefully, BOSCH, the series, has a long life on Amazon.

É muito difícil falar sobre a Série O MECANISMO, que José Padilha fez para a NETFLIX sem abordar seus aspectos políticos, suas liberdades criativas, imprecisões fáticas e históricas e as paixões e ódios que certamente vai despertar ao abordar a maior operação de combate à corrupção da história do Brasil.

Pois este é o meu propósito. Olhar O MECANISMO apenas como um série política e policial lançada com grande impacto no mercado de streaming. Como se a história se passasse em um país escandinavo.

Não há como negar que cinematograficamente falando, José Padilha é um craque. Não é à toa que seus dois filmes TROPA DE ELITE estão entre as obras mais vistas do cinema brasileiro e o impacto e as qualidades delas são inegáveis. Acho que, tirante os ódios políticos despertados por O MECANISMO, aqui dá um passo a frente em sua carreira.

Em O MECANISMO, José Padilha retoma muitas das estratégias narrativas vitoriosas nos TROPA DE ELITE, como a narrativa em off (aqui repartindo a tarefa por mais de um personagem por um motivo que se torna óbvio no meio dos episódios), o ritmo acelerado da montagem e as cenas com a câmera na mão, como se fosse uma arma prestes a ser disparada, as reviravoltas do roteiro, enfim, privilegiando o caráter de filme policial da trama.

Selton Mello, Caroline Abras e Enrique Dias estão inegavelmente ótimos nos papeis centrais.

Achei muito divertido o quebra-cabeça de nomes de pessoas e empresas “disfarçado”. Foi um exercício de criatividade e alguma ironia. Na minha opinião, funcionou bastante bem.

Acho que a série tem várias opções corajosas, o que não pode deixar de ser visto como mais um mérito. Em algum momento da narrativa procura ver os defeitos e limitações de todos os personagens e instituições. Talvez tenha sido feito demasiadamente dentro do “Olho do furacão” da Operação Lava a Jato, para ser devidamente examinado e apreciado.

Convicções políticas e ideológicas a parte, O MECANISMO é entretenimento de alta qualidade, melhor que seu antecessor POLÍCIA FEDERAL, que já tinha bem mais méritos que defeitos.

It is very difficult to talk about the series THE MECHANISM, which José Padilha did for NETFLIX without addressing its political aspects, its creative freedoms, historical and factual inaccuracies and the passions and hatreds that it will certainly arouse in addressing the largest anti-corruption operation of history of Brazil.

For this is my purpose. The MECHANISM look just like a political and police series launched with great impact on the streaming market. As if the story were happening in a Scandinavian country.

There is no denying that cinematically speaking, José Padilha is a star. It is no wonder that his two films ELITE SQUAD are among the most viewed works of Brazilian cinema and the impact and qualities of them are undeniable. I think that, in spite of the political hatreds aroused by THE MECHANISM, here he takes a step forward in his career.

In THE MECHANISM, José Padilha takes up many of the winning narrative strategies in ELITE SQ, such as the narrative off (here dividing the task by more than one character for a reason that becomes obvious in the middle of the episodes), the fast pace of the montage and the scenes with the camera in hand, as if it were a gun about to be fired, the twists and turns of the script, in short, privileging the character of the police film of the plot.

Selton Mello, Caroline Abras and Enrique Dias are undeniably great in the central roles.

I found the jigsaw puzzle of people’s names and companies “disguised” very entertaining. It was an exercise in creativity and some irony. In my opinion, it worked quite well.

I think the series has several bold options, which can not but be seen as more merit. At some point in the narrative seeks to see the shortcomings and limitations of all characters and institutions. Perhaps it has been done too much inside the “Lava Jato” Operation, to be properly examined and appreciated.

Political and ideological beliefs aside, THE MECHANISM is high-quality entertainment, better than its predecessor FEDERAL POLICE, which already had far more merits than defects.

CASABLANCA está fazendo 75 anos. Imagens que falam.

CASABLANCA is 75 years old. Images that talk by themselves.

A segunda temporada da série do HULU, CHANCE, estrelado pelo excelente Hugh Laurie chegou com dez capítulos, um a cada quarta-feira.

Pelo que se viu até agora, o Neuropsiquiatra cheio de problemas foi trabalhar em uma Unidade de Recuperação de Vítimas de Crimes Violentos, em São Francisco. Sua filha adolescente segue cheia de questionamentos sobre bulling e os dramas do dia a dia, a ex-esposa somente aparece para cobrar coisas dele, o amigo maluco D segue fiel como um cão, mas cada vez mais violento e o dono do antiquário mais fake de Frisco continua tentando harmonizar aqueles a sua volta.

A história central desta vez, sem a linda loira fatal da primeira temporada, segue os apssos de um milionário da informática, com compulsão por cometer crimes bárbaros e a tentativa de Chance e seus amigos, de pegá-lo em flagrante.

Na minha opinião, o melhor de CHANCE segue sendo o contraste que a série faz, a cada momento, entre a São Francisco linda e cheia de vistas e locais deslumbrantes, com o submundo da cidade, onde a violência crescente agride os indivíduos a cada momento.

Excelente reflexão sobre todas as grande cidades do mundo.

The second season of the HULU series, CHANCE, starring the excellent Hugh Laurie came with ten chapters, one each Wednesday.

From what has been seen so far, the troubled Neuropsychiatrist has been working at a Violent Crime Victim Recovery Unit in San Francisco. Her adolescent daughter is still filled with bulling questions and day-to-day dramas, the ex-wife only appears to collect things from him, the crazy friend D follows faithful as a dog, but increasingly violent and the owner of the most fake antiquarian of Frisco continues to try to harmonize those around him.

The central story this time around, without the gorgeous blonde woman of the first season, follows the aftermath of a computer millionaire, with a compulsion to commit barbaric crimes, and Chance’s and his friends’ attempt to catch him in the act.

In my opinion, the best of CHANCE remains the contrast that the series makes, every moment, between San Francisco’s beautiful and full of breathtaking sights and places, with the underworld of the city, where growing violence strikes individuals at every moment .

Excellent reflection on all the major cities in the world.

Morreu hoje o cômico e diretor Jerry Lewis.

A ele devemos as melhores risadas de nossas vidas.

R.I.P.

Today, died Jerry Lewis, the movie comic and director.

To him, we own the best laughs of our lives.

R.I.P.

OS DEFENSORES, nova série da MARVEL STUDIOS na NETFLIX, reune o DEMOLIDOR, JESSICA JONES, LUKE CAGE e IRON FIST na luta contra a Organização maléfica The Hand, que quer destruir Nova Iorque liderada por Sigouney Weaver e Elektra, que ressuscitou.

Se o enredo parece maluco, é mesmo. Piração total. Coisa de maluco.

Mas este é o charme maior. Os personagens debocham o tempo inteiro da inverossimilhança da história ao referir que “se eu disser, você não vai acreditar…”

Gosto muito dos personagens do DEMOLIDOR (acho que recuperou na NETFLIX o desastre do cinema), de Jessica Jones (a ótima Krysten Ritter) e de Luke Cage. O Iron Fist me parece chato o tempo inteiro, a iniciar pelo ator Finn Jones, que parece estar chorando sem parar.

Os diálogos sobre porque alguém larga tudo para ser um herói são os melhores pontos da série, gerando momentos excelentes.

Em resumo, na minha opinião OS DEFENSORES, em seus oito capítulos, foi um passo a frente do Universo MARVEL na NETFLIX. Deixa a gente com vontade de ver mais.

THE DEFENDERS, a new series by MARVEL STUDIOS at NETFLIX, brings together Daredevil, Jessica Jones, Luke Cage and Iron Fist in the fight against the evil organization The Hand, who wants to destroy New York led by Sigourney Weaver and Elektra, who was resurrected.

If the plot sounds crazy, it really is. Total Piracy. Crazy stuff.

But this is the biggest charm. The characters constantly mock the story’s unlikelihood by saying that “if I say so, you will not believe …”

I really like the characters in DAREDEVIL (I think they’ve got the movie disaster back on NETFLIX), Jessica Jones and Luke Cage. Iron Fist seems to me boring the whole time, starting with actor Finn Jones, who seems to be crying non-stop.

The dialogues about why someone drops everything to be a hero are the best points in the series, generating excellent moments.

In summary, in my opinion THE DEFENDERS, in its eight chapters, was a step ahead of the MARVEL Universe in NETFLIX. It leaves us wanting to see more.

Na cena principal de O SEXTO SENTIDO, de M. Night Shyamalan, há o diálogo entre o menino Cole(Halley Joel Osment)  e seu psiquiatra Malcolm(Bruce Willis), momento que entrou para a história do cinema:

Cole Sear: Eu vejo gente morta.

Malcolm Crowe: Em seus sonhos?

[Cole sacode a cabeça negativamente]

Malcolm Crowe: Enquanto você está acordado?

[Cole concorda]

Malcolm Crowe: Gente morta como, em covas? Em caixões?

Cole Sear: Andando como gente normal. Eles não vêem uns aos outros. Eles somente vêem o que eles querem ver. Eles não sabem que estão mortos.

Malcolm Crowe: Com que frequência você os vê?

Cole Sear: O tempo todo. Eles estão em todo lugar.

In the main scene of THE SIXTH SENSE, by M. Night Shyamalan, there eis a dialogue between the boy Cole(Halley Joel Osment)  and his psychiatrist Malcolm(Bruce Willis), a moment that went to the movie history:

Cole Sear: I see dead people.

Malcolm Crowe: In your dreams?

[Cole shakes his head no]

Malcolm Crowe: While you’re awake?

[Cole nods]

Malcolm Crowe: Dead people like, in graves? In coffins?

Cole Sear: Walking around like regular people. They don’t see each other. They only see what they want to see. They don’t know they’re dead.

Malcolm Crowe: How often do you see them?

Cole Sear: All the time. They’re everywhere.