A.O.SCOTT no THE NEW YORK TIMES Sobre O IRLANDÊS: “longo como um romance de Dostoievski ou Dreiser, escuro como um quadro de Rembrandt”

Trechos da crítica de A.O.Scott, no THE NEW YORK TIMES, sobre O IRLANDÊS, de Martin Scorsese: “Mas o clima é diferente desta vez, mesmo se reconhecermos alguns dos rostos (mais sobre esses rostos em breve). As piadas, algumas engraçadas, outras horrorosas, são cercadas por um sombrio senso de absurdo e sombreadas pelo rápido início do esquecimento. A morte está próxima. As próximas três horas e meia parecerão um longo e final suspiro sob a luz fraca. A luz é gerenciada por Rodrigo Prieto, o diretor de fotografia. A passagem do tempo é feita pela editora Thelma Schoonmaker. O filme é longo e sombrio: longo como um romance de Dostoievski ou Dreiser, escuro como um quadro de Rembrandt. …

Mas “O IRLANDÊS” também não é sentimental sobre isso. É um presente para os cinéfilos, com certeza – chegará aos cinemas em 1º de novembro, na Netflix, em 27 de novembro -, mas também será um reconhecimento sombrio das limitações. Ao lado da história da carreira de Frank, há outra, quase invisível para ele, sobre o preço pago pelas mulheres em sua vida, em particular sua filha Peggy. Peggy (interpretada quando criança por Lucy Gallina e depois por Anna Paquin), gosta de Hoffa e é assustada por Russell. Embora ela mal diga uma palavra, seu silêncio dá um veredicto condenatório para o pai e o mundo dele. Também representa um gesto da parte de Scorsese em relação a algumas das histórias que ele não escolheu nem soube contar ao longo dos anos. Esse é outro tipo de perda.

Assistir a este filme, especialmente em seu longo e gracioso movimento final, é sentir um círculo se fechando. Este não é o último filme que Scorsese fará, ou o último que alguém fará sobre a Máfia em seu auge, mas chega a um tipo de local de descanso. Não é fácil, de forma alguma, uma vez que “O IRLANDÊS” olha para trás e vê um legado de violência e desperdício, de homens muito duros e que querem ser lamentados. Um monumento é uma coisa complicada. Este é grande e sólido – e também surpreendentemente, surpreendentemente delicado.”

Critic by A.O.Scott, in THE NEW YORK TIMES, about THE IRSIHMAN, by Martin Scorses: “But the mood is different this time around, even if we recognize a few of the faces (more on those faces shortly). The anecdotes, some of which are funny, some horrifying, are edged with a bleak sense of absurdity and shadowed by the rapid onset of oblivion. Death is close at hand. The next three and a half hours will feel like a long, final breath in fading light. The light is managed by Rodrigo Prieto, the cinematographer. The passing of time is handled by the editor, Thelma Schoonmaker. The movie is long and dark: long like a novel by Dostoyevsky or Dreiser, dark like a painting by Rembrandt.

But “The Irishman” isn’t sentimental about that, either. It’s a gift for cinephiles, to be sure — it will arrive in theaters on Nov. 1, on Netflix Nov. 27 — but also a somber acknowledgment of limitations. Alongside the story of Frank’s career runs another one, nearly invisible to him, about the price paid by the women in his life, in particular his daughter Peggy. Peggy (played as a child by Lucy Gallina and then by Anna Paquin), is fond of Hoffa and creeped out by Russell. Though she barely says a word, her silence delivers a damning verdict on her father and his world. It also represents a gesture on Scorsese’s part toward some of the stories he hasn’t chosen or known how to tell over the years. That’s another kind of loss.

To watch this movie, especially in its long, graceful final movement, is to feel a circle closing. This isn’t the last film Scorsese will make, or the last film anyone will make about the Mafia in its heyday, but it does arrive at a kind of resting place. Not an easy one, by any means, since what “The Irishman” looks back on is a legacy of violence and waste, of men too hard and mean to be mourned. A monument is a complicated thing. This one is big and solid — and also surprisingly, surpassingly delicate.”

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